重而厚，呈灰白色，提炼不纯，含有杂质较多，多见砂胎底，因瓷胎含铁量高，露胎处多现火石红色。大型器物多有接胎痕迹，表面可见，釉面不平，手摸有凹凸感。 元青花独具特色的青白色调和装饰纹样，是东西方文化的融合。元青花是元朝政府倡导下在景德镇生产，以出口贸易为主的商品瓷，在符合蒙古和中亚细亚***地区的审美习俗的同时，不可避免地融入了汉族传统文化的优秀内容。 从遗存器物的纹饰上看，它继承了唐宋时期流行的纹饰，如牡丹、莲纹、龙凤纹等，其中松竹梅纹和戏剧人物纹饰是元青花瓷的独创，画法颇受元代绘画的影响。从辅助纹饰上看，大多也是继承中原传统器物的纹饰。 元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其造型大气而不失精致，其绘画风格豪放而富丽雄浑，与唐宋以来素瓷的审美情趣大相径庭，是中国陶瓷史上的一朵奇葩，从创始之初就站在中国青花瓷史上的顶峰，使今人为之感叹。 除了这只梅瓶外，另外一件则是大盘，绘的是穿花凤纹。 元青花大盘在造型上特点鲜明，胎体厚重，具有雄浑的气势。其口径均在40厘米以上，以45厘米左右的尺寸最为常见，最大口径近50厘米。 这件青花大盘，口径就在45厘米左右，品相保存得也相当完整，甚至是一点磕绊都没有的。 白高泽也是鉴定元青花的老行家了，自然是相当清楚的。 元青花的大盘，口沿都为折沿板式，分菱花口与圆口两种。 花口数量更多些，口沿波折有度，富于变化之美，风格与14世纪中东国家和地区人们使用的金、银、铜等金属器皿有相似之处。 受当时瓷器成型工艺与烧造技术的历史局限，元青花大盘的造型并非十分规整，而是略有变形，有的器口不是很圆，有的腹身也有些歪斜。 对比目前在市场上所见元青花大盘的赝品，貌似可鱼目混珠，但整体造型中规中矩，缺乏真品敦厚朴拙之美；口沿、圈足等转折处线条生硬死板，没有真品流畅自然的神韵。 夏宇拿出的这支大盘，则是完全符合元青花的标准。
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