读书笔记（2）
读《艺伎回忆录》
直到现在也没有看过那部有两代谋女郎拍摄的同名电影，只是记得这是由于这部影片，扮演初桃的巩俐从此彻底输给了扮演百合的章子怡。
这部写得很不错。百合9岁就到了京都，学习音乐、茶道和舞蹈，也见到了当时如花似玉的艺伎初桃，那些令人陶醉的化妆术、那些繁琐的和服的穿着还有那露在外面能引起男人**的脖子都写得栩栩如生。那个有着一颗狠*的心的初桃、当了**的佐律姐姐，那个还算不错的妈妈，那个老实本分的南瓜，当然还有那个突然出现的会长大人，都很有看头。作为一个美国人，阿瑟·高顿能对日本艺伎如此熟悉，不会是和《蝴蝶夫人》一样的原因吧。（2009/11/16）
读《费孝通暮年自述》
我赞成一个学者的观点：凡是自述、自传、回忆录之类的东西千万不能当作历史看，千万不能自以为当然的以为历史就是像那些人回忆的那样的，因为讲述人无一例外的都会在回忆中扬己所长、隐其所短，这也是古今中外的通病。那个著名的记叙人就曾经过，张学良在回忆录里完全是一派胡言，他还好心的提醒过：\"历史不是那样的。\"张少帅不以为然地回答：\"我，你写，历史就是这样。\"人家怕百年以后有人骂他八辈祖宗，只好谢绝作罢。
费孝通是中国著名的社会学家，在上世纪之初就开始对中国的社会进行考察和研究，也是很难能可贵的，在谈到他的那部《中国的士绅》一书时，费老指出，他看见的正是那些士绅的最后阶段，其实并不如此，现在农村士绅的势力大得连党支部也是他们的了，这也是不争的事实，中纪委专门发也强调过这个问题。（2009-11-1）
读《男人高仓健》
刀削般的坚毅面容、竖领的风衣、凛冽的眼神、*拔的身板，这就是高仓健在日本电影《追捕》里扮演的检察官杜丘给中国观众带来的震撼。于是这个因为《远山的呼唤》、《车站》、《幸福的黄手帕》等影片征服中国观众的日本硬派男人也征服了我这个影迷。当然，2005年，4岁高龄的高仓健来到中国与张艺谋合作，出演了他的第204部影片《千里走单骑》，据是这个日本演员的封刀之作，很认真的看过这部票房平平的艺片，很感人，很值得一看。
这部传记却写得不太好，只是记录了这个日本男人的成长历程：如何被选为演员，于是，田钢一就变成了高仓健，就有了东映义侠系列片的成功，就有了196年的《追捕》，就有了19年的代表作《幸福的黄手帕》，就有了无数的大奖。当然也有与妻子的分手，很平淡，很简单，没有亮点。（2009-11-19）
读《空巢》
张翎的这部写的是一个死去了老伴的大学教授的晚年生活。何淳安因为生活能力不足，不得不请来一个女保姆春桃来做家务，故事发生在他们身上的也就是那种满世界都可以看见的老少恋。少年丧母、中年丧子、老年丧妻都是人生大不幸，有钱的人当然也就可以有这样的黄昏恋，贫困家庭就只能一个人默默的等待生命的终结。老年人的爱恋就和里面的那个大学教授一样，一要有钱、二要得闲，而且还得有何田田、何远远那样的子女，缺一不可，当然还有一点需要强调，人到老年，需要的不是爱而是伴，这部在这方面就有些新意。
张翎的写法直白、简约，很有读头，也很有意思。春桃第一次和何田田通电话，第一次见面，第一次来到家里的情景都写得很细腻。\"女人正着剪，反着修，先左手、后右手，父亲的十个指头在女人粗糙的掌心走过了一遭，如同抛了一次光，就有些平整光洁起来了。\"我喜欢这样的字。（2009-12-1）
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